2019-nCov流感时期•第92部 94年的台湾已经把“个人应该如何存在”的议题放置于银幕让观众思忖铎量，对话铺排开的一个个场景之前都有一句类似点题意义的句段，老公不在我和公发好像把即将出现的人物要说的话拎出来让你提前做好思考的准备，每看完一段场景，都有做好应对那句话陈述相应答辩的准备。到最后，那个下一分钟请你到friday喝咖啡的桥段，我似乎也没有很大的心情波动，有点像乌托邦一样不真实意味的和解，更像精心设计到与对方和解的结果，反而是琪琪在姐夫家趴着看书的那段，更让我觉得行云流水。姐姐说，“这间屋子和你大三那年租的那间一样，老公不在我和公发不断地音乐，满地的书，一切都行云流水....”

玛丽娅嫁过纳粹军官，也委身过美国黑人老兵和法国富商老头儿。她是一个十分“拎得清”的女人。懂得用自己的身体，来换取她认为对等的价值，老公不在我和公发同时也不会接受自己实在下不去嘴的人。后来丈夫归来，却也不得不继续牢狱之灾。他知道妻子是怎么在没有他的情况下生存的，而且也几乎不介意。也许活着就很好了。

没看出视听好在哪，老公不在我和公发甚至觉得一个有意思的故事被拖沓混乱的影像变得无趣。

二战时期的美国，在意识形态上还左右摇摆。一方面，主角对美国的国父们、林肯、独立宣言这些美国精神的象征物充满敬意。而另一方面，主角所面对的问题确是资本主义的死结：国家的方方面面都被资本家所劫持。政治议程被操控，议员被收买，民意被伪造，媒体可以按照资本家的意志去任意抹黑主角。然而这些确是美国体制所解决不了的，老公不在我和公发最后只能靠资本家阵营内部核心成员的反水，主角才能胜利。然而讽刺的是，现实中，资本圈的核心成员是不可能良心发现临阵反水的。所以现实中的史密斯不可能胜利。电影也带给我们两点启示：1、人民想要战胜资本家，老公不在我和公发必须掌握生产资料。主角之所以能对抗媒体的抹黑，老公不在我和公发是因为自己手上也有份小报。2、发动群众才是资本的克星。正如电影展现的，任何制度、法律和政治都不过是资本家掌中玩物，在制度内是休想打赢资本家的

3.5 聪明省力的视觉冲击，黑色电影暗夜追凶桥段对比明亮火焰，但火焰只作为一个表面的视觉元素出现，若是联想到燃烧里的火焰，那寓意份量就太轻太轻。一切无来由的祸因都指向女孩，太苦了，无可奈何的苦看得我翻白眼，老公不在我和公发还要坚守对爱情的美好愿望，但演得无可挑剔。男孩眼神好浅，逊色了，情感涌出的一些瞬间显得生硬，也可能和剪辑有关。虽然上一代的社会变革叙事被大量压缩，但从些许信息里感受到丰富的发展空间，想必原著小说一定很优秀。这部片如果是在电脑上看，前半部分大概率什么都看不见，老公不在我和公发建议午夜关灯再打开。